微短剧从粗糙走向精致的三年生涯里，爱情题材在量上一骑绝尘，细分又以古装类领跑市场。同长剧一样，古装爱情微短剧通过模仿我国古代风貌进行创作，以繁复精美的服饰、蔚为壮观的场景和特殊的世界观设定来建构凄美或甜蜜的爱情故事。
在一定程度上，古装爱情微短剧能够再现古人生活场景，满足观众的好奇心和求知欲。同时，这种古风景观也以独一无二的美感始终拥有不俗的吸引力。
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早些时候，美感一词与微短剧无甚关联。但市场渐成规模、行业加速内卷后，越来越多精品微短剧踏进角逐场，证明了自己在美感方面也并非一无是处。古装爱情题材这一块，尤其是去年的《念念无明》《长公主在上》《虚颜》等一批作品接连破圈后，微短剧领域的古风美感获得了更多认可的声音。
近期，又有一部古装爱情微短剧播出。除上头的剧情外，“美”同样是《东栏雪》的一个显著优势。这类微短剧究竟是如何塑造古风美感的？具体策略值得探究一二。
形式美：演员外形、服装造型、场景搭建的并重
作为一种声画并茂的艺术表达形式，影视作品首先给观众带来的是视觉与听觉上的直观感受。演员外形、服装造型、场景搭建等表层要素是组成其视听美感的重要部分。
当下是个看脸的时代，演员的外形条件往往决定了观众对作品美感的第一印象。而基于创作风格和诉求，古装爱情微短剧对俊男美女的需求度只高不低。
内娱苦古偶丑男久矣，不少长剧都在男主选角上踩了雷。一些短剧体量虽小，但并没有放低男主选角要求。它们的男主来源主要有三类，一是参演过古装项目的小演员，扮相、仪态和演技都有保证，如《念念无明》男主杨泽、《虚颜》男主丞磊等，清秀俊逸或硬朗阳刚的长相都能收获观众喜爱。二是寻求新出路的爱豆，如《无非是恋爱而已》男主管栎，但古装挑人，扮相出众的着实不多。三是各类颜值网红，《长公主在上》男主锦超原本是汉服模特，常在国风大典等汉服文化活动中以走秀嘉宾的身份露面，外形、气质与古装的适配度毋庸置疑。
女主来源基本与男主一致，但女演员类型的丰富度和外形的优越性整体上比男演员稳定。御姐型的圣微、圻夏夏，甜妹类的张淼怡、屠芷莹，可盐可甜的孔雪儿、柯颖等，演员、爱豆和网红都各有各的好看之处。
俗话说，人靠衣装马靠鞍。扮演者的外形不拉胯了，造型也得跟上才行。
我国悠久灿烂的服饰文化让古装剧在造型上拥有更多的发挥空间，也更易打造中式美学。服装方面，汉服随朝代更迭，各个时期和形制的观感会有所不同。短剧的服装风格也为剧集内容和调性服务，《东栏雪》在服装上沿袭了《长公主在上》那种洒脱素雅、轻灵飘逸的风格，长衫大袖的挥动让画面更有写意之感。魏晋、唐、宋是短剧中常见的服装风格，明清相关的则较少。
无论哪个朝代，色彩组合、布料材质都影响着服装最终的质感。来看出圈短剧，《虚颜》的女性服装以唐风齐胸襦裙为主，色彩丰富但不杂乱，衣料看上去也不显廉价。《一纸寄风月》则是短剧中较为少见的清穿剧，服饰走的是现今流行的清宫写真风，观众的评价两极分化严重，喜欢的认为显高级，不喜的则觉得出戏。
女性妆容上，《虚颜》的花钿、《东栏雪》的柳叶眉等是仿古设计，《独女君未见》《拜托了！别宠我》的画法则跟流行的网剧无甚区别，都很赏心悦目。
难得的还有，一些短剧在女性发型上不是千篇一律的作简单半披发处理，而是有明显的设计感。既有《念念无明》《虚颜》里端庄规整的盘发，也有《夫君请自重》中俏皮活泼的垂挂髻。
人与景相应和，场景在古装剧中同样重要。只是，微短剧困于成本，在宏大场景搭建上出彩的不多，往往较为简陋，但中等或较小的场景也可以拥有不输于长剧的美感。
《念念无明》第一集中就出现了灯会街景，热闹的街道上，男女主寻找彼此的感觉颇有种“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的诗意。《东栏雪》中则爱用雪景，凌寒独自开的梅花、飘飘扬扬的飞雪、碎石铺成的院落一角，无论是激烈紧张的武打戏，还是极限拉扯的感情戏，在这个场景中发生都很养眼。
听觉上的配合则以各种烘托氛围的音乐为主，尽管简单的纯音乐和有词的歌曲都没不能让观众一瞬惊艳，但确实是塑造美感必不可少的要素。
意蕴结合形式，实现“1+1>2”的效果
形式美虽然具有独立的审美价值，但它根本上还是为讲述故事服务，因此要获得全面的审美体验就不应忽视形式背后的意蕴美。
入眼和入耳后，意蕴美是一种入心的感受。意蕴结合形式一起看，或将实现“1+1>2”的效果。知竹解释《东栏雪》中男主七殿下和女主阿颜发生争执的一个场景，“七殿下来了之后，阿颜的镜头我都是隔着帘子拍的，暗示她内心的屏障将两个人隔开。阿颜难得对七殿下发怒，其实除了目标被杀，还有一个原因她自己可能都没察觉到，就是不想眼下这般模样被七殿下看到，虽然她平时对这些无所谓，但七殿下是在意的人，对在意的人，终究是不一样的。”
单看镜头的话，观众大概只能觉得朦朦胧胧的阿颜也很好看，但结合她内心的想法，帘子就有了隐喻的意味，所散发的浓烈情感也是意蕴美的一种。
由于微短剧制作周期较短，我们可以在剧情设定中看到很多长剧还没下手的新鲜内容。《东栏雪》中七王爷毫不在乎与众不同的穿越女、《拜托了！别宠我》中古今来回互穿等暂未大量搬上长剧的反套路设定在短剧里率先得到了影视化呈现，还有GB文学、精怪、女尊、重生等概念也很有看头。带劲的剧情应当会有助于更多美感的生成。同时，秉承着节奏快、不注水、反转多的特色，它们也可以一次性让观众拥有极为丰富的观剧体验。
寻根溯源的话，以上举例的诸多短剧的“美”必然主要通过幕后主创的创作经验和理念塑造而成。
知竹在拍短剧前是做摄影师的，惯于拍摄古风写真、短视频。成为短剧创作一员后，她在拍摄上的自我要求很高，最终出品的古风作品延续着不错的品质。据说，当初知竹说服女主圻夏夏加入时向她保证过：我们穷但是我们一定会美。很多短视频平台短剧创作者的经历都与知竹相似，比如古风网红出身的御儿等。
曾庆杰则是传统影视创作者下凡的代表，他早前就是第一代触网的导演。微短剧兴起后顺势转入这个新风口，一部《念念无明》打响了他的名声。随后，在制作经费升级的情况下，曾庆杰用同样高口碑的《虚颜》回应了资方和观众对他的期待。《虚颜》的豆瓣评价中，不少网友称赞该剧审美、运镜、剧情等都很有水准，还建议导演可以去拍拍古偶长剧。
值得注意的还有，主创对场面的调度和对空境、光影、滤镜等的设计在美感塑造中也能发挥重要作用。在《虚颜》中，十七和萧寒声逛夜市，喜欢十七的王爷跟在后面，而单恋王爷的沈沁又走在王爷后面。十几秒的时间便将四人的关系做了一个交待，并营造出了无可奈何的Be美感。
如果真把长剧当做参照物
“笑死，除了投资，剧情、演技、服化道、镜头赢了70%的A级剧。”一位网友在豆瓣上这样评价《虚颜》，获得了很多人的赞同。
不得不说，品质在微短剧创作中的存在感越来越强了，优质作品也正在努力开拓更为广阔的市场。但真要对比长剧和电影，微短剧还有一段不简单的路得走。
《虚颜》《东栏雪》等剧是整个微短剧领域的头部作品，但它们肯定不能同长剧和电影中的经典放在一个高度。
骨朵列举了不少古装爱情微短剧中颇有美感的设计，可大家觉得它们还不错的前提是本身对微短剧的要求不高。一方面是愿意包容这个尚在成长期的赛道，另一方面则是微短剧的主要卖点不在这个要素上，美不美更多还是发挥锦上添花的作用。如果放过这个前提，这些剧作的美感可能就不是那么显眼了。
所有影视作品大体上的审美意趣是相似的，微短剧的美感塑造与长剧的区别并不大，甚至有的作品就是以长剧为标杆创作的。
以长剧为参照物，微短剧在各方面其实都有一些欠缺。更受大众认可、艺术表现力强且生命力持久的古装影像反而是剔除热门网生内容，力求还原中国传统文化和价值体系的作品。但这显然与短剧创作的基因和规律相背离了，比如，中国传统文化具有含蓄性的特色，古装长剧可以有大量意象和隐喻让观众好好揣摩，而大部分短剧主打的就是一个直白。
接下来，古装爱情微短剧以及微短剧会往哪个方向发展，没有谁可以来做这个先知，只能看路上的实干家们如何去耕耘了。
责任编辑：李楠
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