去年是年代剧大放异彩的一年。V榜年度热度Top3里两部均为年代剧，《人世间》网播指数93.67，《风吹半夏》网播热度91.02，是妥妥的全网爆款。这两部剧的共性除了高热度，还有高口碑，前者豆瓣评分8.1分，后者为8.2分。
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年代剧在去年的厚积薄发其实有迹可循，2021年的一部《山海情》，以9.2分的超高口碑出圈，成为年代剧步入大众眼帘的重要转折点。同年播出的《乔家的儿女》尽管口碑和热度没有大爆，但也让观众眼前一亮。再往前追溯，2018年播出的《大江大河》和2020年播出的《大江大河2》，同样是带热年代剧的标志性作品。得益于前几年的深耕，今年年代剧在数量上迎来井喷，据不完全统计，除了已经播出的《我们的日子》和《情满九道湾》，今年待播的头部年代剧至少有《梦中的那片海》《大江大河3》《人生·路遥》等剧。遗憾的是，今年打头阵的这两部剧没能延续年代剧去年的“荣耀”。《我们的日子》在开播之初也曾惊艳了不少观众，甚至有观众将其与经典年代剧《父母爱情》和《请回答1988》对标，但随着剧情展开，口碑持续下滑，截至目前豆瓣评分停留在6.1分。同期播出的《情满九道湾》反响平平，口碑和热度均不及前作《情满四合院》。
好的作品固然能为同类作品的创作带来宝贵的经验，反馈不佳的作品同样有着探讨价值。我们分别甄选了几部反馈两极化的年代剧作品，并分别从它们的共性里，寻找年代剧的创作方法论。
出圈作品鉴赏：人物质朴，情感真实
从《大江大河》到《山海情》再到《人世间》，这些风靡全网的年代剧在内容上有着不少相似之处。在故事整体调性上，这三部作品都是走质朴挂，尤其是地域特色浓郁的《山海情》和《人世间》，平实得近乎粗粝。与当下追求视觉爽感和类型化叙事的主流审美形成了极端强烈的对比，就像把“许三多”扔进一堆“杰克苏”里一样，带来返璞归真的清流美感。
这种质朴主要来源于人物身上的气质，在这些作品里，主人公们都是踏踏实实勤勤恳恳的善良普通人，不管是事业还是生活，不管是家庭还是情感，都“平淡”得犹如大多数平凡人，他们没有显赫的家世，面临生活困境时没有“金手指”，每一次高低起伏都是小人物的姿态。但这些普普通通的小人物，却又有很大的感染力。这种感染力一是来自于生命力，二是来自于情感能量。从观众的视角来说，看一个贴地气的普通人一步一个脚印靠自己努力过上好日子，看一家普通人在时代发展中为了生活而不屈不挠地奋斗，犹如观看生活中平平无奇的自己，所以他们的挫折、艰辛、幸福轻易能触发大多数普通人的怜悯、同情和感动。在情感表达上，这些剧并不囿于爱情，而是放大亲情和友情的影响力。这样的表达无疑会让作品减弱对特定受众的吸引力，但却扩大了受众的辐射面，当来自不同圈层的受众被打动，会产生由点及面的话题蔓延，最终以合围之势酿成国民爆款。《风吹半夏》之所以能出圈，是因为来自人设的新奇。描摹主人公在时代大潮中拼搏奋斗搞事业的“成长系”年代剧并不少见，这类作品往往将视角从家长里短里脱离出来，以更强的事业动线带来故事爽感，是年代剧里的“类型化”作品。
但这部剧却以女性创业为主线，这位大女主气场全开，性格、格局和魄力不次于大男主，这样的人设高度契合当下市场对独立女性飒爽的审美，加上主演赵丽颖不仅是当下主流市场最具受众号召力的演员之一，演员本人的气场也与角色高度贴合，为角色注入了强大的个人魅力。某种程度上来说，这是一次女性题材和年代剧碰撞而产生的良好化学反应。与《风吹半夏》走同样路线的还有《启航·当风起时》，该剧采用时下流行的双男主模式，。在选角上，演员吴磊和侯明昊也是备受年轻观众喜爱的演员。尽管这部作品热度没有出圈，但整体表现上乘。这两部作品有着相似的魅力：保留了年代剧的怀旧滤镜，又加入了当下市场最新的元素。在守正与创新之间进行了积极探索。不管是展现普通家庭命运的《人世间》，还是展现奋斗主题的《风吹半夏》，都带给观众积极正向的情绪价值。前者彰显了普通人的喜怒哀乐和情感自有打动人心的力量，后者用热血的奋斗经历鼓舞人心。
失利作品排雷：冲突拉满变狗血，角色跑偏
没有对比就没有伤害，去年的两部爆款《人世间》和《风吹半夏》网播指数90+，豆瓣评分8+，还有此前的《山海情》，都是在高口碑加持下实现热度突围。口碑路线，已经成为年代剧出圈的正确姿势。而今年的两部年代剧，口碑表现均呈现高开低走的态势。客观来说，《我们的日子》和《情满九道湾》开播之初，曾给观众带来不俗的初印象，两部剧在制作上都很考究用心，在细节上也高度还原当时的年代，剧中的演员们也都是实力派，仅从质感来说，这两部剧也都诚意满满。
这两部剧的口碑转折点都出现在剧情中半段。《我们的日子》从剧中“雪花”成年之后风评转差，这个角色的童年时期非常出彩，堪称作品的一大亮点，但成年之后的诸多跳脱表现，被不少观众吐槽“没有边界感”。而《情满九道湾》最大的槽点是男主不够“专一”，纠缠在三个女人之间，与女主的专一严重不对等。巨大的落差下，痴心的女主也被观众吐槽为“恋爱脑”。年代剧往往会自带怀旧滤镜，剧作描写的特定年代里，人们的审美和价值观与当下社会当然也不同。但是，如果剧作想要用作品传递的生活观和情感观博得观众共鸣，就不能不考虑观者的感受，尤其是在爱情线中，男主女的情感观如果与当下的主流审美相悖，那男女主都不会讨喜。除了主角人设不讨喜，剧中呈现的老一辈陈旧观念也引发观众大面积吐槽。比如《情满九道湾》里，男主妈妈得知儿子与女友同居怀孕后依然不同意俩人结婚，除非女主生下的孩子是男婴。在年代剧中，展现几代人不同的价值观对撞很常见，但如果作品过于渲染与当下社会格格不入的陈旧价值观，那在主题传递上就会焦点模糊，一旦这种负面主题喧宾夺主，观众就会产生负面情绪。这种情绪有可能会为剧作发酵出话题，但也很有可能会让口碑反噬。对于年代剧来说，口碑显然要比负面话题更重要。总体来看，今年的这两部作品在制作矛盾冲突负面都有点用力过猛。《我们的日子》里年轻人的故事线里，要么是撕心裂肺的三角恋，要么是各种意外带来的人物伤残，过于激烈的程度颇有早期国产青春片的“疼痛感”。其实2021年的《乔家的儿女》已经是前车之鉴，原本也是一部高口碑年代剧，但兄妹五人全都坎坷异常的情感婚姻状态，消减了作品传递的温暖基调，最终导致作品口碑没能达到优秀。《情满九道湾》男女主的情感历程同样惨烈，封建式家长的强势干预、情敌的介入、情理之外的误会等等。矛盾过满后，不管情感走向是否符合情感逻辑，都会充满狗血味。2022年播出的《相逢时节》，也曾踩中剧情狗血的坑。这几部作品的反馈也再次为年代剧的创作排雷：人物讨喜很重要，制造冲突要适度。其实，年代剧不管是延续传统的朴实风格，还是走大开大合的爽感路线，都有很大创作空间，这也是这几年年代剧迎来数量小井喷的原因。
从整体品相来看，当下年代剧的开发已经进入精品化时代，不管观众对剧情和人物有何反馈，剧作品质整体满意度都很高。期待后来的年代剧能为观众带来惊喜。
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责任编辑：李楠
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