这个暑假，连播剧杀疯了。
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七月底，《月升沧海》无缝衔接《星汉灿烂》，续写「疑商夫妇」互相治愈、相伴成长的爱情故事。8月18日，《沉香重华》接棒《沉香如屑》，再现六界帝君应渊与菡萏仙子颜淡的上古奇缘。两部七月开播的剧集，在八月依然热度不减，以绝对优势霸榜暑期档。
数据来源：1号数读联盟-艺恩数据
然而，在享受仙侠剧、古装剧「神仙打架」，快乐连播的时候，又不得不想起前几年一些「未完待续」的电视剧。《楚乔传》主演赵丽颖和林更新成功二搭，但是泡在湖里五年的宇文玥还没能被捞起，演员张若昀也因为「欠」了太多的第二季被观众戏称为「张无季」。
那么，「分部」会取代「分季」，成为影视剧制播的主流趋势吗？
拍不完的原著
仙侠和古装，是大IP扎堆的两个题材。
之所以被称为「大IP」，首先在于原著小说字数多，体量大。以作家关心则乱为例，她创作的《知否？知否？应是绿肥红瘦》共计约137万字，实体书出版时被分为了六册，改编后的电视剧在删减了很多情节的情况下依然有78集。另一本作品《星汉灿烂，幸甚至哉》字数也达到了百万量级，分为四册出版，改编为《星汉灿烂》和《月升沧海》后，两部剧加起来共有56集。简单地算一笔账，如果完全翻拍原著内容，《知否》每集需要对应原著1.75万字内容，《星汉灿烂·月升沧海》每集对应原著的信息量更是突破了1.8万字。
与之相比，悬疑题材、都市题材的IP改编作品每集的信息量就没有这么夸张，14万字的《长夜难明》被改编为12集电视剧《沉默的真相》，18万字的《你是我的荣耀》改编为同名电视剧的时候有32集的体量。在正常电视剧剧本每集不超过1.5万字的情况下，仙侠、古装的大IP在翻拍时，已经很努力在「推进度」了。
其次，「大IP」还体现在世界观的架构上。仙侠和古装题材很多作品都是「架空」作品，是作者基于历史、神话和现实生活构建的全新的世界。
以《沉香如屑》为例，虽然也延续了仙侠剧「仙魔不合」等设定，但是创世大战的背景元素，上古遗族的前世今生，六界各处的运行机制，都是作者精心设计的，也耗费了大量的笔墨去刻画。对于喜欢架空世界的读者来说，与作者一同沉浸在这样的全新环境中，通过细节和情节去理解作者世界的运行机制，是一种精神的享受。改编为剧集的过程中，要想还原作者在书中创造的世界，让观众获得沉浸式的体验，也免不了花费宝贵的时间去表现作者脑海中的世界架构。
再者，「IP」之大，还体现在时间跨度大、出场人物多和主人公成长线纷繁复杂。先不提仙侠剧动辄跨越几千几十万年，男女主上天入地经历几生几世的爱恨纠葛，古装剧中「一拍拍半辈子」也是常规操作。主角由默默无闻变得耀眼闪光的成长轨迹是贯穿始终的「明线」，伴随他们一步步「打怪升级」，牵扯的事件和人物不可避免的会增多。
以《楚乔传》为例，楚乔从奴籍少女转变为威震四海的秀丽王的人生轨迹与情节的精彩程度直接挂钩，同时也是故事爽感的重要来源。然而，即使集数已经达到了67集，楚乔的「逆袭之路」也只推进到一半，她作为女将军征战四方的场景还没有来得及表现，和「星玥夫妇」的情感也还没有合适的交代，这也一直成为观众耿耿于怀的遗憾。
总而言之，要想给仙侠和古装的大IP进行「瘦身」，并非易事，原著作品客观上需要长剧去承载，集数偏多是不可避免的。如何在剧集冗长和故事完整性之间进行取舍，是IP开发过程中不得不面对的问题。不论是「分部」还是「分季」，都是制作公司面对原著「拍不完」问题的解决方案。
等不及的观众
这届观众，可能也是创作者带过「最难带」的观众，因为剧集的更新速度已经完全满足不了观众的胃口了。
在国外，周更两集是最常见的播出模式。韩剧中的「月火剧」「水木剧」都代表一周中只有两天会播出新的剧集，而奈飞上线的大多数网剧也依然保留周更两集的习惯。这种「等更新」的痛苦，是习惯「日更两集」的国内观众从来没有体会过的。这是因为韩剧、美剧有「边拍边播」的制播传统，还会根据观众的反馈进行调整甚至修改结局；而国产剧全集拍摄完成后审核备案，才有上线播放的资格，存货非常充足。
在国内电视剧集竞争激烈的背景之下，平台甚至会采取一次性播出全集的方式放送网剧来「冲业绩」，例如小成本古装喜剧《二十四味暖浮生》，虽然题材内容并不新鲜，但是依靠密集的笑点和「先甜后虐」的节奏吸引了一批忠实观众，「一次性放送全集」也让观众越来越上头，助力剧集冲上了站内榜单第一。
有了此类网剧「全集更新」的先例，「更三停四，周更六集」的播放模式再也满足不了观众，例如最近热播剧《苍兰诀》的粉丝在没有更新的日子里戏称自己为「诀症患者」。「直通大结局」已经成为了许多观众观剧的刚需，甚至在视频网站宣布取消超前点播之后，有很多观众追着平台呼唤它的回归，《星汉灿烂·月升沧海》的大结局点映礼的预约人数也再创历史新高。
在这样的环境下，电视剧上下部连播也成为了大势所趋。当观众被《周生如故》的剧情虐得「体无完肤」时，《一生一世》及时撒糖，弥补了小南辰王和十一前世的遗憾，而《与君初相识》和《恰似故人归》之间仅仅断更两天也引发了不小的讨论。之后《沉香如屑·沉香重华》《星汉灿烂·月升沧海》都选了连播，让观众享受连续追更的乐趣。
那么，连一周都等不了的观众，还有耐心等第二季吗？
答案显然是不确定的。2017年，《大军师司马懿之军师联盟》播出时因为特效制作原因被迫拆分为两部，这种间隔多月的排播方式遭到了市场的质疑，上部的故事与下部没有进行很好地连接，许多故事情节已经被观众淡忘，而制作方还需要增加花费来再次预热，帮助剧集重新获得市场认。
无独有偶，2016年《大唐荣耀》的BE结局赚足了观众的眼泪，而2017年《大唐荣耀2》播出时却没有多大的水花。
对于古装剧、仙侠剧来说，背景设定的延续性、故事情节连贯性至关重要，不像探案剧、都市剧、情景喜剧等具有单元性。观众会不会为「第二季」买单，仍然是未知之数。
分部和分季，谁是大IP剧的未来？
电视剧变短，是大势所趋。
2020年，国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，提倡电视剧网络剧拍摄制作不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。此举一方面严格督促剧集「去水」，控制成本；另一方面倒逼制作方和平台方提升作品口碑来获得收益。
然而，面对「基数庞大」的仙侠、古装IP，「瘦身」为40集电视剧并不现实，那「分部」和「分季」就是摆在制作方和平台方面前的两条路。
分部拍摄，连续播出，对于受众庞大，与粉丝口味重合度高，流量价值显著的古偶剧、仙偶剧来说有巨大的优势。通过拆分IP的方式来制作剧集，不仅有利于维持热度，而且可以更好地把握剧情节奏，甚至上下两部间剧情逻辑和人物关系的转变可以给观众翻倍的体验感。
以《驭鲛记》的改编为例，《与君初相识》和《恰似故人归》的内容本身契合了分部制播的叙事要求，从上部纪云禾囚禁、驯服男主角长意，切换到下部长意囚禁纪云禾一，剧情一脉相承又各自保留较高的完成度。《月升沧海》也顺利延续了《星汉灿烂》的热搜体制，将剧集的热度推向了新的高点。
然而，对于动辄数百万字的男频IP开发，分部制作显然有些「吃不消」，过长的剧集也会让观众短时间形成审美疲劳。《雪中悍刀行》原著小说共计20卷461.6万字，38集内容上线后仅仅将故事推进了五分之一，因此分季制作成为了男频开发的刚需。
由此看来，「分部」还是「分季」，取决于故事内容。对于IP开发来说，这些都是手段而非目的。IP故事本身是内容市场筛选的基础，而它以何种面貌呈现给观众，是制作阶段根据体量评估得来的。抛开内容来谈模式选择，并没有意义。
但是，这并不代表「分部」还是「分季」的讨论没有意义。眼下分部、分季制播即将成为常态已经是不争的事实，对于剧集行业来说，似乎还没有做好准备来迎接从开发模式到制作播出中间一系列翻天覆地的改变。
结合海外制作的经验，分季制作的优势在于适应市场环境的灵活性。在开发过程中，可以根据观众意见及市场变化及时进行调整，降低制作方、平台方的风险。更接近于ToC的模式让剧集和观众「双向奔赴」，观众掌握了更多的话语权，而后续作品也有了口碑基石和宣传热度。当然，这些季播电视剧的成功离不开对于内容品质的不屑追求。而国内电视剧第二季「难产」很大一部分原因在于开发之初缺乏整体规划，也没有进行多点开发来维护内容的长期热度，市场被同类型作品迅速瓜分。
与此同时，分部播出的电视剧几乎都是「一剧两播」，多数情况下依旧可以「拼」成完整的一部长剧，没有真正发挥「上部」和「下部」之间双向反馈的作用。
简单来说，如果上部与下部之间剧情存在联系但又可以互相独立，哪怕没看过上部也不影响下部剧情的理解，会更接近于观众对分部制播电视剧的期待。这种形式更接近于「姊妹篇」，共享相同的「作者宇宙」和背景设定。此类作品集中开发，也可以聚拢观众，引发观剧热潮。
无论是有意为之，还是顺势而为，以「分部」或「分季」的形式开发IP，都是基于内容采取的，正向应对市场的一种策略。剧集市场的新风究竟往哪边吹，还要看制作方和平台对于新的制播模式的探索和观众对于新模式的接纳程度。
电视剧的播出方式日新月异，但是内容决定形式依然是不变的真理。「分部」制播和「分季」制播各有优势，遇到合适的IP题材，都会助力剧集维持热度，提升口碑。
当然，「分部」和「分季」不是简单地将IP进行拆分，更不是方便「注水」的借口，二者都离不开创作之初的整体规划。从当前的备案剧来看，「一剧两播」已成趋势，期待在此类剧集的推动下，「大IP」的开发出现更多元的制播模式。
责任编辑：侯亚丽
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