短剧卷起来了！
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如果说2021年是浅浅试水，那么2022年各平台则开始了短剧的全盘布局，《念念无明》《长公主在上》等爆款层出不穷。当众人都在挠头找突围方式时，「高概念」设定挺身而出，以强设定的方式构建新颖情节，成为短剧的一条新道路。
最近《夜色倾心》上线腾讯视频，讲述了常年扮演恶毒女配的漫画人物七七进入漫画时出bug成为女主角的故事。一经播出便登上腾讯短剧榜一位，获得3.2万人点赞和1.6万的播放热度，骨朵数据网络剧榜单显示，《夜色倾心》在与其他网络剧的竞争中仍然能名列TOP10，成为高概念奇幻题材爆红的又一证明。
「高概念」最早应用在好莱坞电影中，是指以一个简洁有力、通俗易懂的「故事前提」或「噱头」推动叙事乃至进行营销的方式，往往在强设定中建立一整套世界规则，角色面临极端的困境，并在极端的压力下做出抉择，带来令人期待的变化和可能性，如时间循环、穿越等。如今，「高概念」延伸到短剧领域，诸如穿书、穿漫画、故事人物觉醒等奇幻设定，在脑洞大开的创意中将观众带入故事。
「高概念」的前世今生
如果你以为穿越类的「高概念」是现代人的脑洞，那就大错特错了。早在一百年前皮兰德娄的戏剧《六个寻找剧作家的角色》就以「戏中戏」的形式让演员和角色间产生了对话。
某话剧舞台上，几个演员正在排练皮兰德娄的《各尽其职》一剧，六个脸色苍白的幽灵似人物闯了进来，自称是作者废弃剧本中的人物，请求导演把他们搬上舞台……「角色」觉醒亲自讲述不被观众所知的心理活动，形成戏剧层次和叙述层次的双重结构。
因此，当角色觉醒、故事穿越这类「高概念」进入到影视创作之后，便被创作者们很完整地继承了下来。
不论中外，观众对于「高概念」并不陌生。
美剧《西部世界》高科技乐园中，作为「角色」的接待员有了自主意识，开始觉醒反抗人类；电影《失控玩家》游戏中的NPC进化觉醒，戴上玩家眼镜的他被高一维度的世界彻底震撼，踏上拯救游戏世界的冒险之旅；韩剧《W两个世界》剧如其名，编织了现实世界女主角和漫画中男主角的爱情故事；《偶然发现的一天》校园漫画中作为悲惨配角的女高中生觉醒，牵扯出漫画作者的其他漫画，多个不同维度的次元纠缠在一起……
而在国内，「高概念」更多的体现为穿越剧的形式。早年有《太子妃升职记》的突然爆红，近有《传闻中的陈芊芊》成为一时黑马。以《传闻中的陈芊芊》为例，女编剧进入到自己写的剧本中，成为无恶不作的炮灰女配角，既要考虑的是如何活下去，又不能打乱故事进展。作为一部小成本甜宠剧，《传闻中的陈芊芊》以16.9亿的播放量成为爆款黑马，将赵露思和丁禹兮送上一线演员之路，其中很大一部分得益于进入剧本的设定和反套路的剧情。
总结来看，「高概念」为观众带来嗨点的方式，主要有三种配方：
一是套层式的叙事方式。
时空，成为「高概念」得以成立的关键元素。不管是穿书还是觉醒，故事中都存在着现实世界和故事世界两个时空，展现着三次元和二次元的界限，两个空间相互映射、交织和影响，比单线条的叙事有趣得多。
二是主角加buff，爽感升级。
穿书与穿越的逻辑类似，主人公一定会带着现代观念和科学手段，在故事世界中「作威作福」，且主人公因为看过小说/漫画/玩过游戏，进入后知道故事世界的基本走向，如同开了上帝视角，一路打怪升级如鱼得水，或者知道自己将要面对悲惨结局，因此制定目标、采取行动。
觉醒类角色同样有着buff加持，具有的自主意识让他比故事中的其他人高了一个维度，能够从客观角度观察漫画/游戏中各种奇怪又好笑的规则。
三是主题的深刻性。
人与人的冲突是剧集中最常见的冲突类型，而跨次元的故事却把冲突升级成了人和命运，穿书主角需要和看得见的既定命运轨迹做对抗，而觉醒的角色首先要面对的就是自我身份的认知问题，他们的心灵震撼程度绝不亚于生活在三维空间的我们想象自己突然到了四维空间中的那种感受。
短剧的「高概念」套路
当短剧赛道不断加码，也终于吸引了「高概念」的到来。
体育少女偶然进入古装偶像剧中，成为设定死于第三集的废柴皇后。芒果TV《进击的皇后》播放量破两亿，《进击的皇后2》三个月后上线，开播13天再次破两亿。
网络小说作者进入到自己的小说中成为炮灰女配，要在冷宫待满100天才能重回现实。腾讯视频《拜托了！别宠我》连出三季，累积播放量8.3亿，分账成绩3000万+。
漫画中的玛丽苏女主角意外来到现实世界，遇到高冷物理学霸，但却因为漫画断更太久而变得透明。优酷《心跳恋爱》入围2021年微博电视剧年度大赏「年度短剧」。
类似设定的还有《师兄请按剧本来》《穿书女配恋爱了》等等。视频平台不约而同地被奇幻设定吸引，并联合甜宠元素，取得口碑和播放量的双丰收。
「高概念」之所以能在短剧中如鱼得水，从外部的政策原因，是政策对短剧奇幻元素限制较少，相比限制颇多的穿越类长剧，更能放心大胆、天马行空地去开脑洞。而从内部的内容来看，奇幻设定和短剧也极其适配。短剧篇幅短，一集十分钟，加起来也不过200分钟，往往一个有趣的创新点就能撑起大部分内容，让观众欲罢不能，还没反应过来就到了大结局。
尽管如此，「高概念」短剧却分出了两条道路截然不同但可以相互融合的道路。
一是围绕设定。
设定的关键在于挖掘奇幻故事下的特殊性，让高概念设定推动剧情发展，将主题指向与命运的对抗。这是「高概念」的最佳应用方式，例如《进击的皇后》开头女主角在以各种形式不断被杀和死而复生中循环，被杀疲了之后她决定逆转命运，世界观和故事走向在她被杀循环中逐渐展现出来。
《夜色倾心》则让女主角七七在自动推进的温柔女主与拥有自我意识的恶毒女配人设间反复切换，喜剧效果满分。
二是围绕甜宠。
只把设定当作躯壳，重点放在男女主角的恋爱戏码上。高能设定只作为主角开金手指的一方面，达成高一次元的爽感。这是大多数短剧的创作方式，设定半作用或者不作用于主角的身上，一旦男女主的感情走上正轨，设定基本上就被抛之于脑后，最多在结尾处来一次反转。
如《进击的皇后》女主角在跳脱死亡循环后开启高甜恋爱模式，与皇帝一番爱恨纠葛，最后再跌入一次循环，重启后男主角失去记忆。
《夜色倾心》则直接把甜宠安置在了人设上，女主角的先天性心脏病需要带有穆氏基因的吻来治好，短短的五集中出现了三四场吻戏。
可见，短剧似乎找到了「高概念」屡试不爽的专属套路：跨次元设定+甜宠。披着设定的外壳，谈着甜宠的恋爱，绝不会翻车。
但八仙过海，还是要各凭本事。
《夜色倾心》的得与失
漫画中心的恶毒女配专业户七七，在一次进入名叫《夜色倾心》的漫画时，不知道哪里出了纰漏，直接成为了温柔女主，从而引发了一系列在男主和反派男配之间的爱情故事。短剧《夜色倾心》7月2日上线后备受关注，一半是因为「奇幻设定+甜宠」的套路，一半则依靠套路之上的反套路。
《夜色倾心》在奇幻设定上进行了再创新：它并非完全的穿书或觉醒，而是更宏观地把漫画世界想象成一个就业中心，恶毒女配会到各种故事中承担恶毒女配的功能。这次七七进漫画出bug成为了温柔女主，却仍保持自己狠毒的做派，在与没有爱情线的反派男主斗智斗勇中逐渐产生感情。
比如，面对反派男主冷夜寒的威胁，掌握秘密的七七会将之前对峙时的录音证据放出来，反向威胁要曝光他的身份。七七甚至睡在冷夜寒的床上，故意打碎他家的碗，将冰激凌抹在价格高昂的油画上，只为报复他，比比谁更坏，在危险的边缘反复横跳。在刘些宁的演绎下，七七具备了恶毒女配的冰冷感，又在各种行为之间透露出一丝可爱，演员和角色互相成就，不断增添剧集的魅力值。
尽管是甜宠剧，但《夜色倾心》也在不断探寻甜宠的出路，以自嘲的方式避免落入套路化和同质化的窠臼。
如第一集中七七拿到了这个甜宠向的漫画故事，就调侃「对所有女人都过敏，唯独对女主免疫」的穆南辰设定是「工业糖精」，评价「只有带有穆氏基因的吻能够缓解心脏疼痛」为「真能扯啊，就是不亲会死呗」，以自我戏谑和解构的方式化解了套路的甜宠情节，在观众心中刷了一波好感度。
然而，因为设定过于复杂，女主角要在温柔女主和恶毒女配间切换，又要及时以上帝视角提示观众故事进展，如果其目标不够明确，很容易导致故事线索混乱，令观众迷惑。主角只能以显著的台词提醒观众，表明自己极强的目的性，不能算是讲故事的最优解。
跨次元设定固然有趣，但很容易逻辑崩盘，哪怕像《W两个世界》《偶然发现的一天》这样的长剧，想要把世界观解释清楚都是一件困难事，更何况是短剧。高概念除了要事先建构好世界规则外，最重要的是做减法，越简单越强硬的规则，越容易产生好的效果。「跨次元+甜宠」不是万金油，新鲜的外壳之下还需要有意思的人设和引人注目的情节，才能将效果double。
目前来看，短剧对「高概念」的理解大多限制在穿书和觉醒的设定上，其实是一种较为狭窄的视野，「高概念」能做的远比现在设想的多得多。未来此类短剧想要走出由于大规模复制而变得俗套的路径，就势必要扩展「高概念」的使用范畴。
可喜的是，我们已经能够看到这种探索的端倪。如腾讯的短剧《拜托了！别宠我》就在强化反套路反内卷的设定基础上，保证单集结构有清晰的感情高点和低点，接地气的女主人设将观众带入沉浸，多样化的配角增加看点的丰富性和正反派对抗的复杂性。
《大妈的世界》则将关注的目光对准了银发群体，使用sketch的方式将一个个荒诞的情境不断上翻，描绘出了数字化时代的「新老年」趣味生活，提供了短剧内容探索与互联网喜剧丰富革新的一套新思路。
不管是「高概念」与否，精品化、多元化的内容生产才是终极追求，不对题材设限，以更有创意的方式满足不同圈层用户的需求，这应该成为短剧创作者们的共同追求。
「高概念」虽然已入侵短剧，但很明显还没被完全吸收，或者说无法被完全吸收。
因为短剧篇幅短小的原因，过于复杂的奇幻设定无法完全融入故事，只能作为外壳承载一个个恋爱甜宠。但相信如果将奇幻元素作为推动情节发展的关键，并不断打磨故事人设，短剧品质将会更上一层楼。
责任编辑：李楠
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