尽管非英语剧集不算是流媒体平台上的新新事物，但它的确在近两年才获得行业的广泛关注。随着越来越多的流媒体平台开始创作非英语剧集，多元的文化和故事不仅登上了各大奖项的领奖台，也进入了全球观众的家中。
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非英语剧集的火热现状会是国剧大规模出海的契机吗？
非英语剧集登上国际舞台
一直以来，科幻、犯罪和青春被业内称为「全球类型」（global genres），因为这些类型的故事很少受到语言和文化差异的限制，这也是Netflix早期的创作策略。
但随着各大平台深入国际市场，非英语剧集取悦的对象变成了当地观众，影视创作也不再局限于上述几个类型，比如改编自意大利作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）「那不勒斯四部曲」的HBO影视剧《我的天才女友》（My Brilliant Friend）、黄东赫导演的Netflix剧集《鱿鱼游戏》和Apple TV+的多语言新剧《柏青哥》（Pachinko）等等。
去年9月首播的《鱿鱼游戏》凭借简洁易懂的视觉形象跨越了语言和文化的障碍，通过关注角色的情感变化牵动观众的内心。《鱿鱼游戏》的火热不仅推动了韩国影视作品的出口，也让西语剧集《纸钞屋》（La Casa de Papel）和法语剧集《亚森·罗宾》（Lupin）等小语种电视剧在一片英语剧集中成功「突围」。
在采访中，黄东赫指出非英语国家和地区的市场潜力。「这些市场是不断扩大的。因为缺乏投资，非英语剧集目前还不能达到英语剧集的高度。但如果按照这种趋势发展下去，我相信有一天非英语剧集会超过英语剧集。」
扫清剧集「出海」的最大障碍
2020年，韩国导演奉俊昊在获奖后说了这样一句话：「一旦克服了一英寸高的字幕障碍，你就能领略到更多精彩影片。」
这一英寸高的字幕，既是「障碍」，也是连接起不同文化的桥梁。
Rakuten Viki是一家专注亚洲剧集的网站。尽管这几年网站尝试使用机翻，大多剧集还是依赖人工翻译。这些「用爱发电」的志愿者已经形成一套翻译流水线，他们算得上是官方组建的「野生字幕组」。
与Rakuten Viki这种购买海外剧集播放权的网站不同，流媒体平台对原创非英语剧集的字幕翻译工作从创作时就已经开始。
无论是大制作的动作电影，还是小成本纪录片，流媒体平台的译者在翻译时手边都有一本被称为「模版」（template）剧本。这些「模版」在拍摄时使用的剧本上添加了某些文化短语、单词、俚语、敬语的注释以及某处剧情的前因后果。Netflix在翻译时最看重的是保留原意，Disney+则会根据当地的语言习惯和文化进行适度「发挥」和意译。
随着流媒体平台在全球市场的扩张，需要翻译的语种也在增加。一些非英语的影视制作就选择在小语种剧本的基础上，创作一部英文的「支点剧本」（pivot script）以简化翻译流程。
在处理一些不能准确翻译的单词时，有些译者选择在字幕中保留原文。比如瑞典语中并没有与英文中的「sir」或「ma’am」相对应的单词，几十年来译者都将这两个单词保留在字幕中，久而久之，瑞典观众就习惯了这两个单词的存在，并内化了它们的含义。类似的例子还有日语和韩语中的尊称。
在非英语剧集的译制中，不出错只是第一步，还要对字幕进行「本土化」（localization）—— 包括根据上线地区的文化和语言环境翻译对白、使最终字幕的呈现适配音频和观众的阅读习惯等等。
上线之初，《鱿鱼游戏》就因为韩翻英的「语焉不详」造成了观众对人物性格和故事走向的理解偏差，受到了双语观众的批评。但字幕不仅是帮助海外观众理解剧情的工具，有时候对打造观看体验也至关重要。
比如当一位西语角色处在一个法语环境中时，不在字幕中将他/她听到的法语翻译成当地语言，或许会让观众「共享」角色的迷惑和混乱，获得另一种「沉浸式体验」。
如今，字幕不再是负担，反而成了不少观众追逐的潮流。毕竟在去年9月的好莱坞，没看过《鱿鱼游戏》，就意味着不得不在饭桌上保持沉默。或许我们也能借着这股东风，让成功出海的电视剧不再局限于悬疑剧或者古装剧。
不过，这并不意味着影视创作要一味迎合海外观众的口味，就像Netflix国际影视部总裁贝拉·巴贾里亚（Bela Bajaria）反复说的那样，无论趋势怎么变，「创作者首先要忠于本土观众。」
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责任编辑：李楠
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